看完這部片子後，我幾乎是忍不住給予鼓掌。雖然整個戲院只有我這樣做，呃……
《大佛普拉斯》這部片子裡有幾個與一般電影相當不同的地方，首先，這是一部黑白片（但部分彩色），再來是這部片子中，導演以旁白方式介入觀眾觀影的部分相當深。或許我們可以從這兩點來開始論述這部電影特別的地方。
先從顏色開始。相信大家在看預告片時，對於那台粉紅色的摩托車印象相當深刻。不過本片大部分以顏色作為對比的，是「窮人生活-黑白」與「富人生活（Benz行車記錄器）-彩色」的對比。顏色的對比事實上一方面展現了權力關係（窮人人生是黑白的，有錢的、能留外的才是彩色的）；另一方面，卻也諷刺了政治。在片中出現的政治人物，你無法看出是藍或綠，即使菜脯把政治人物的看板布都蓋上了屋頂，你也沒辦法憑著那黑白影像分辨。套句柯文哲的名言：「藍綠一樣爛。」去除顏色，才能看透許多顏色掩蓋的真實情況。
再來是旁白。旁白參與劇情的情況，事實上是逐漸由近而遠的。一開始，旁白還會跟肚財互動（問為什麼喜歡夾娃娃），或者講解相關知識（比如Puta和Buddah）。這部片子事實上運用了相當多長鏡頭來帶出肚財、菜脯、土豆、釋迦平常的生活是怎樣，去哪撿破爛，平常做什麼工作，看了什麼風景。長鏡頭雖然有讓人體會到生活感的效果，但會放慢影片節奏，當太慢時就容易睡著，而這部片子卻用旁白，讓這些生活感的細節不會讓人想睡，甚至是帶出一種新的樣貌。
但在肚財及菜脯看見老闆殺人的行車記錄畫面後，旁白卻漸漸放遠了。這樣拉遠的方式，讓肚財最後到底看到了什麼、肚財之死、法會上的聲響保持了神秘。旁白對這些的原因都默不作聲。我們都知道肚財是因為看到那行車記錄的畫面而死的，但卻無法知道細節，而大佛的聲響也保持著神秘（而讓我們有各種詮釋可能）。
也因此，後半段旁白的使用，事實上相當值得注意。他做的大部分其實只是在描述那些長鏡頭內的情緒（肚財與菜脯在葛洛伯的最後交談，釋迦在住處煮泡麵的悲傷神情……），這與前半段的調性相差極多。卻在最後送行時，說了一句如果不是旁白則不可能說出的話：「肚財希望他們送到這就好，剩下的他想自己走。」（大意如此）在我看來，這句旁白是相當溫柔的，因為釋迦、土豆、菜脯面對這情況，他們只能停在那裡，不知所措，讓我們觀眾也一樣不知所措，而旁白這句話卻給了安慰……
當然，要講到這部片子，也不得不講到鏡頭的美學。這部片子相當會取景，這是毋庸置疑的，但裡面有些細節讓我印象深刻。其中一個是肚財在海濱的房子，遇到另一位即將自殺的人。肚財問：「有困難否？」而旁白也說了，當然是有困難，但不可能是肚財有辦法解決的。這裡讓我感動的一點是他將底層那種受苦過才知道別人苦、才想幫忙、卻無力幫忙的心講出來也拍出來了，而另一點則是導演故意將這名稍有福相的男子拍成如佛陀般靜止。靜止到海蟑螂在他身上爬也毫無動靜。只有這樣長而幾近令人窒息的鏡頭，才能將男子的神聖性給拍出來。
另一個讓我印象深刻的鏡頭則是肚財之死。那鏡頭一開始出現的是山與田，用水平線一層一層疊著，移動。那毫無疑問是山邊的鄉村的常見場景，卻相當美。然後開始拍到大排，看到排水溝裡的麻布袋和零散的回收物，而到最後那蓋著白布的肚財。我佩服導演的是，他連死亡都能拍得如此之美，雖然這樣有可能有雙面刃效果（抒情與美是有可能削弱抵抗的），但在這部片的脈絡中，由於前後對於政治的諷刺、對於底層的關心，這樣的美賦予了肚財尊嚴。就像最後送肚財走的旁白，我也認為這鏡頭相當溫柔。
再來我想談談人物。當然大部分人對人物的讚譽已經差不多了，每個演員都演極好，啟文（戴立忍）的雙面人，副議長的不講理，菜脯叔叔（脫線）不斷打斷菜脯等……這方面的讚譽我也不需多談。我主要想談的，是釋迦。
釋迦是整齣戲裡面最迷的角色，他不知身世，無所事事，也不知道經濟來源是什麼，卻不斷存在於那裡（必須要說，張少懷演得真好，那種將那種似乎有精神病的流浪漢演得惟妙惟肖）。這角色的意義與其他角色都不同，其他角色幾乎每個人都能推動劇情，或彰顯人物處境，唯獨釋迦完全沒有。但默不作聲的他，不吵架，不抗爭，卻在後半段劇情讓人壓力重重或難過時，得以作為讓人放鬆的角色，讓人慢慢拉遠距離。
在收尾時，食物三人組（土豆、釋迦、菜脯）送完肚財後，他們坐在路邊破爛的沙發上，土豆和菜脯為了肚財是否有朋友、能否被記得而大吵。導演在這裡用了非常黑色幽默的手法，那明明是悲傷的鏡頭，他們用來打架的卻是肚財的遺照和送肚財走時打鼓的鼓棒，讓人笑也不是，哭也不是。就只有釋迦在那裡，撐著傘，鏡頭聚焦於他，他只是靜靜悲傷著，也讓我們觀眾也靜靜悲傷著。其實我原本甚至覺得，收在這裡就很好了。
但後面飛碟小屋的地方高度更可怕，明明肚財就是菜脯這麼好的朋友，但直到那一天，菜脯才看到肚財屋中那奇幻的場景。裡面有許多撿來的、對生活沒用的大型人物塑像（比如那隻海豚），以及屋中的娃娃與雜誌女體剪影。肚財曾說過，夾娃娃很抒壓，於是那小屋內的情景，正展現了他心中到底有多少壓力。我甚至覺得，導演最後的口白，「每個人都是自己的宇宙，你沒辦法去瞭解別人的」（大意如此），甚至遙遙地與楊德昌《一一》有所呼應。
總結而言，《大佛普拉斯》表現極為優秀，無論是藝術的手法，對底層的關心，導演的溫柔，黑色幽默與政治諷刺等，完全值回我看的票價。我記住黃信堯導演名字，也認識了一批演員。趁現在最後下檔之前，有辦法衝一發戲院的話，趕快去看啊！
