台灣獨立宣言書／江炳興手抄

台灣獨立宣言書　台灣獨立革命軍軍部發行

深信壓迫與奴隸存在時，為自由奮鬥是應該的，迫害與恐懼跟著時，為爭取幸福是一種權力，在今天，為此努力實只是克盡天職與恢復人類的尊嚴而已。四百多年來，我們祖先流血流汗，一再的呼求對人類應享的權利給予尊重，但呼求只得到殘殺，悲慘命運不曾離過我們，我們只有記祖先遺志，繼續奮鬥。

國民黨統治台灣從始即不懷善意，台灣在久受日本壓迫之後，極思有一平等誠意之政府待我民眾，然國民黨的壓迫，更甚於日本、二二八事變的大屠殺照彰於世，以後的繼續追殺堅毅，無有寧日，我們不斷的請求緩和其殘暴，但請求只更增加殘暴，我們祈望國際間的援助，但國際間的正義感如此遲鈍我們曾耐心的等待，期望內外獲中有所改善，但等待只更接近死亡，強權總是被歌頌，祈求總是被譏笑。

反共抗俄戰爭，是世界和平的威脅，台灣民眾繼續受迫害的原因，和平將來臨時，是國民黨在擔憂著和平的來臨，人權受尊重時，國民黨在擔憂民治的覺醒，故它鼓勵盟國與共產國際對抗，嘲笑談判的價值，對內加緊施用其二十多年來的戰時戒嚴令，奴化民眾，它沿用歷史獨裁者的公例，深信唯有戰爭能得到和平，奴化民眾得到安寧。

台灣是屬於所有台灣人的台灣，我們決心不再受壓迫，我們決心不再被奴隸，我們決心不再使它重演被出賣的歷史醜運，這是台灣所有居民的願望，很顯然的，這島上乃是愛好和平與自由的人，停留的地方，亦是人們相率遷徙來此的原因，台灣在殘暴，貪污，無能的情形下，已經獨立二十多年，使我們充滿信心，只要我們具有建國的決心，則建國必成，只要我們具有保衛國家的決心，則國家必永久長存。

我們深信唯有台灣獨立，人民的自由與幸福，能得到保障，唯有台灣獨立亞洲能得到安寧，世界能得到和平，我們的奮鬥室友意義的，我們的犧牲是有代價的，相信我們的呼求必得到響應，我們的行動必得到正亦支持，我們祈求苦難的人們，早日得著安息，世界早日進入和平。
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註：江炳興為台灣獨立運動前輩，入獄於台東泰源監獄後，與其他人發動「泰源事件」，並因此遭受槍決。
此文出自《無法送達的遺書》P.306-308，我在騰打時修正了一些字。

OPUS地球計畫 ＆ 靈魂之橋（有大雷）

最近幾天將這兩款優秀的遊戲破關了（雖然沒有去拿全隱藏要素），基本上我對這兩款小品遊戲的評價相當高，因此決定寫一篇心得來推薦一下這遊戲。

OPUS系列遊戲是由台灣遊戲團隊SIGONO出品的，這兩款有著類似的精神。我認為這種類似的精神，是「告別」與「前進」。

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先從《地球計畫》說起吧。OPUS計畫的第一部，同時也是SIGONO公司的成名作，《地球計畫》並不是以精巧的遊戲性見長的遊戲，甚至可說這款遊戲的方法還有點考驗玩家。

基本上玩遊戲的過程分成兩部分，一是操作太空望遠鏡尋找地球，在尋找地球的過程中，有一個巧妙的設計，就是能替找到的星球取名，同時我們也能藉由觀看其他人尋找地球的紀錄，得知他們當時可能做了什麼事。

二是在尋找地球的過程中，每當資訊傳回太空艙內，主線就會推動一些，將太空艙其他部分啟動，我們藉由點閱太空艙內留下的紀錄、使用過的物品，慢慢拼湊出太空艙內到底發生什麼事。

僅僅使用這兩個機制，《地球計畫》便足以道出一個大敘事背景下的精巧小故事。故事發生在遙遠的未來，人類已經移民到其他星球，卻因為基因改造時沒有對原本的基因做備份，導致基因缺陷後沒有資料可以修補，因此決定尋找地球，看能否找到原始的人類基因庫。

這其實是一個很大的科幻背景，但濃縮成遊戲時，這一切就導向麗莎和艾姆的執念：找到地球。而當身為機器人的艾姆醒來，發現麗莎及真誠博士消失時，他又多了另一個執念：找到博士。

遊戲裡不斷用各種方式暗示，直到最後明示麗莎和真誠已經走了，艾姆所做的一切，無非是因為他還來不及「道別」，因為沒看到最後一面，因為希望現狀能夠持續。直到最後艾姆為了這份執念導致太空艙停電，他似乎才終於領悟到什麼是死亡，什麼是離別。當最後艾姆找到地球時，遊戲處理了另一個東西：遺志。我們因為艾姆實現了麗莎和真誠努力到最後都沒辦法實現的遺志，僅僅是看到地球存在的畫面，就感動到幾乎掉淚（好啦我有掉幾滴眼淚）。

這款遊戲可以用這樣簡單的機制和敘事，就道出讓人感動的故事，而且更讓我佩服的是，這種科幻背景能做成這樣感動人的小品並不容易，讓我相當佩服。

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接著來到《靈魂之橋》。

《靈魂之橋》雖然是《地球計畫》的續作，但除了有設定上的共通之處以外，其實玩法、劇情都大相徑庭。

在玩《靈魂之橋》時，或許有人會注意到「地球教」，認為人類是從地球而來，堅信地球存在的麗莎還被真誠斥責為「那是神話的東西」。而在《靈魂之橋》中，我們終於可以比較看到地球教的運作形式是如何。

《靈魂之橋》的設定相當反烏托邦，有一天全球爆發了重大瘟疫，人類幾近滅絕，只剩兩位主角：約翰及林芳。因此在遊戲中處處可以看到因為各種原因死去的靈魂們，不斷執著於生前的執念。有些是因為意外而死，有些是因為瘟疫，更有些是因為瘟疫造成的恐懼而產生意外而死。

遊戲從儀式「宇宙葬」說起，是將靈魂射到太空，回到銀河的葬禮。當全世界的人類都變成亡靈，只剩主角二人活著時，舉行宇宙葬、將亡靈們送回宇宙的重責大任，也就落在兩人身上。

兩人鮮明的對比讓人能很快理解兩個角色，約翰看著周遭的人執著於製造火箭，卻什麼也沒獲得而死去，漸漸恨起自己做為火箭技師之子的身份；林芳起來時，發現身邊地球教的巫女及長老們都已經逝去，只剩自己孤身一人時，宇宙葬成了他活下去的意義。

透過宇宙葬的設定，兩位主角專心進行宇宙葬的儀式。女主角是女巫，具有進行儀式以及製造火箭的知識；男主角負責拾荒（？）尋找製造火箭所需的零件。這是個其他人類都已經滅亡的世界，這些零件都是絕版的、沒有物流的，只能靠自己找。透過這些踏查的機制，我們逐漸能看到這反烏托邦一般的世界過去可能發生什麼事。

我很喜歡劇情裡面最後的設定，要不然男主角幾乎從頭到尾都很暴躁，個性太扁平，讓人有點厭煩，但最後這一切就在男主角與女主角承認自己的孤寂，告別過去，承認要與對方走下去時開始轉換。而最後「回憶中的宇宙葬」安插時間點實在太讚，把那種過去努力為的是什麼目的這件事給出了一個意義——我只是看著火箭射到宇宙的畫面，居然就默默噴淚了QQ

後最後的設定真是太卑鄙了，讓整個故事變成青澀的Boy Meets Girl，調性一轉的瞬間，那種莫名的感動也出現了，真的是非常典雅的劇情設計。

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綜觀兩個遊戲，讓我印象深刻的是，這兩款遊戲玩起來都很孤獨，比如《地球計畫》中孤寂的宇宙中尋找地球，或者《靈魂之橋》中只剩兩位生者，踏在雪地上看著亡者們的呢喃。即使遊戲機制並非特別好玩，但營造的氛圍倒是相當不錯。

就劇情設定與玩法而言，基本上都是巨大的背景設定，凝聚在一件事情來做，並且讓主角有個還沒好好告別的過去。隨著我們在做遊戲希望我們做的事情，過去會漸漸被拼湊出來，展現了主角對過去尚未告別者的執念。當處理完這告別的瞬間，卡關的事情就開始前進。

做一次有可能是偶然，但能做到第二次，就表示遊戲團隊的確是掌握到一個有效的、能感動讀者的敘事方式。我還蠻希望遊戲可以出個三部曲的（想知道地球教究竟如何演化），但也期待遊戲團隊能在之後找到其他的敘事方式，開始讓我們耳目一新。