和《下輩子更加決定》比起來，《雨水直接打進眼睛》在風格上比較趨於一致。神奇的是，《下輩子更加決定》其實是葉青自己有參與編輯的，《雨水直接打進眼睛》並沒有。
《雨》的風格一致主要原因大概是因為如序所言，這本詩集裡收錄的詩大多是他生命最後兩個月寫的詩（如果我對序的閱讀沒錯的話），既然是兩個月內大量書寫而成的詩，可以想見在風格內會趨於一致，並且是作者生命中比較後期、成熟的風格。
當然，要說這些詩作成熟是有疑慮的，這本詩集裡的大多數詩雖然篇幅短小，但標題與內文的呼應層次不夠高，詩的結構與意象也相當散，時常寫到一半突然岔出其他事物，讓詩看起來不怎麼工整。
在讀這些詩時，我其實是換個角度的，這些詩先天就顯現出這些缺陷（大概也是因為這樣，葉青才說不希望這些詩被收錄），提示了一件東西：這很有可能是詩人在毫無經營、想到什麼就寫什麼的情況下寫出來的。尤其他喜歡在詩中使用後設，詩句裡寫「我寫詩時正在想什麼」的內容，將無前後呼應的結構、後設的使用與短時間的大量出產三者來看，這些詩作的確可能是作者貼近自己生命的喃喃之語。
這讓讀這本詩集這件事變得蠻不舒服的說實在，尤其他詩裡面幾乎都有一個對話的「你」，這「你」時而是愛我的時而不是，變換又重複。我想起之前讀拉岡時的鏡像理論，這個「你」不只是某個特定對象，也是作者（或敘事者我）對那特定對象投射出的心裡倒影——尤其這些你時常在詩作中以「其實你不知道」、「其實你不在這」的情況出現在詩句中。
乾，有夠適合用精神分析的，但用下去我覺得我的論文會偏題……再看看要不要用，另一個我顧慮的地方是拉岡的東西像迷宮，很容易迷失在其中，可以的話我不希望使用這麼麻煩的理論……
好，接下來要準備看任明信了……
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