小說怎麼寫（2）三位一體：事件，人物，場景

其實文字還有許多可以講的東西，比如綴字、贅字、誇飾、錯別... 不過再講下去也無聊了，讓我們跳到小說中最重要的部份吧



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曾經有這種說法，寫小說，無非就是要寫「人」。

張大春也說過：「現在的人啊，都不會寫小說，就只是兩個面貌模糊的人在不知道什麼地方對話。」（與原句略有出入，不過意思相同）

在小說中最重要的，是要有鮮明的人物特質。

然而要展現一個人的性格並不是你說了算，而是必須讓人物展演、說服讀者。例如，如果我在小說裡寫小明是個脾氣暴躁的人，我可以這樣寫：

小明是個脾氣暴躁的人，常常為了一點小事而生氣， 連朋友也常常看不下去。

但這樣不夠具體 ，要讓人物性格具體的最好方式便是使用事件，讓人物的性格展示於面前。例如我可以寫小明在餐廳中吃到沒煮熟的水餃：

小明咬了一口水餃，突然發覺口感怪怪的，他趕緊吐出嘴裡的東西，啪答，濕答答的粉紅色生肉混合菜餡躺在餐桌上。小明怒罵：「幹！」，用力拍了一下桌子。

服務生趕緊過來詢問：「先生，不好意思，是怎麼回事？」

「他x的，你們餐廳是沒有廚師是吧，連水餃都可以煮不熟！」

「不好意思，我會幫您上一盤全新的... 」

「不用了，這餐我不付帳！阿華，走。」

被稱作阿華的男子臉色微慍：「小明，你又想怎樣？ 吃個飯而已，服務生都說要換了...」 

這事件便可以清楚展現小明的性格，以及他與周遭人物的互動，尤其是阿華的那個「又」字，代表小明如此行為已經不是第一次。



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要寫人，就得用事件凸顯其性格。

但要寫事件，必須用場景來凸顯其真實性。

比如剛剛的餐廳，人、事、時、地、物裡，我其實只有寫出人（小明、阿華、服務生）、事（小明吃到生水餃）與物（生水餃），我還可以描寫時間及地點，如：「此刻，辦公室牆上的分針時針剛好一上一下，頂天立地，正是傍晚六點鐘，小明與阿華早已收拾完文件，提起公事包離開辦公室，往食物街走去。食物街人擠人，剛下班的上班族與學生混雜著。而在食物街眾多餐廳中，有一間新開的水餃專賣店，、小明與阿華早上便決定好了，等等就來吃這個。」

經過這樣一寫，便可以把事件的說服力加以提高，還可以讓人有更多畫面感，讓人更融入小說人物的生活圈裡。



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當然，不只如此，場景甚至可用來描寫人物的內心。當然，這種寫法是很隱晦的，但就算隱晦，場景仍然可製造一種氛圍，讓人物的內心被凸顯出來。

比方說， 有個男主角因為欠錢，最後結局只能無止盡的「走路（逃亡）」，而最後便可這樣寫：

當他收拾完行李時，天空已經從橙黃轉至湛紫。 他背起背包，背包似乎比剛剛又更重了一分，他知道自己以後不會再把這背包放下來了。

然後，他離開家門，走到一旁的鄉間小路。筆直的路上有一排水銀燈為路燈，那是路上唯一的光源。

此刻，天空已經全暗了，他只能看著前方的水銀燈走著。越走，越後面的水銀燈便越昏暗，而在很遠很遠的地方，連一絲亮光也沒有了。

水銀燈越來越昏暗可以比喻未來越來越黑暗，而最後連亮光也消失便代表未來沒有希望，這是最簡單的一種比喻方式。雖然不是每個讀者都可以這樣解讀文章，但這種寫法的確是有助於寫出文章的「氛圍」。「氛圍」兩字其實沒有字面上那麼模糊夢幻，那是可以憑著文章中的明喻暗喻等等來達到的。



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總結而言，小說最重要的是要寫人。

但單單寫人，不如直接以事件舉例。

以事件舉例，那麼事件得能說服人，而場景能增加說服力 。

最後，場景甚至可化為人的內心。

因此人物、事件、場景便成為一種鐵三角，寫到最後，我們無法其拆開，而必須融合在一起。