和有卿認識，主要是因為同鄉的緣故，身為宜蘭人，我有參與過幾次《歪仔歪》詩刊活動，在上面發表一些詩評，也因此認識有卿。她的第一本詩集《生活該有的樣子》於去年12月出版。
但老實說，因為這本詩集是政府出版品（這本有入選「蘭陽文學叢書」），我想一般人可能注意不多，我也是因為有卿特別送我一本而翻閱。但看完這本詩集後，覺得這本詩集若僅是這樣淹沒於書海中，那實在有點太可惜了。
這是本好詩集，而且是青年詩人已經找到自身風格的好詩集。
一、技巧特色
我讀完詩集時，對有卿詩風的想法跟替本詩集寫序的黃智溶社長有類似之處（黃智溶為歪仔歪詩社社長），黃社長寫道：「字裡行間都處處流露著，許許多多生活上的小細節上，再加上他語言的直白有力，創造出一種獨特的詩風」
若要更仔細說明有卿的詩風，我認為是不淺的直白。詩風直白是近年來許多詩人的特色，尤其有部分在網路上被讀者轉傳許多的詩人，其詩擅長使用直白的文字敘述自身創傷，以己及人，成為一股潮流。
然而，直白的文字可以寫的不是只有傷痛，有卿擅長使用直白的文字召喚身邊時常可見的意象，但那些意象的組合，竟會將我們帶離當下時空，到他精心營造的氛圍中，如〈在我跳下這棟樓之前──想著受困於憂鬱症，總殷切期待大海的老朋友而寫〉第二段：
帶我能去看見島的無人地方
有些鳥嘈雜 有些木麻黃荒涼
我喜歡靜躺在螃蟹們挖出一個一個小洞的退潮時間點
被靜白的泡沫沖刷
我們每天的日常中都有許多快樂、哀愁、憤怒、悲傷等情緒，而這些情緒會在某些地方展示出來，而有卿詩風特殊之處，就是她能找到代表那些地方的意象，在書寫意象與動作之時，讓我們自然融入於氛圍之中。
要做到這點至少需要有兩方面的能力，一是詩人觀察周遭、挑選意象、感受自身情緒的能力；二是讓文字在不繁複的情況下，直白而不花俏地讓讀者也感受到這樣的氛圍。
在此節錄的語句也展現出有卿的另一個技巧：長句的使用。或許是因為網路時代來臨，目前許多詩的每一行詩句已經愈趨短小，但有卿會在短詩句內插入長句，破壞節奏，讓讀者從某種音樂性的催眠中醒來，但這種醒來不是負面的，而是為了讓人更深刻去體會那些意象的組合，並且產生另一種音樂性。
無論是意象的選擇、詩句的敘述、長句的使用，這些都是極其紮實的基本功，而有卿確實給我們展現，她在技巧上無招勝有招的厲害之處。
二、主題與題材
這本詩集分成四輯，分別是「棄婦第十九日」、「生活該有的樣子」、「半途而廢」、「共同活著的十字路口」。這四輯處理的主題分別是女性（尤其是女性身體經驗與受社會貶抑的部分，以及愛情）、社會正義與生命的挫折、成長的挫折，與自身生活經驗中的挫折。純論主題方面，表現最好的是書寫女性經驗的部分，有卿在書寫女性經驗時，文字可以非常熱辣，比如〈親愛的，我們不要孩子不好嗎？〉第二段：
親愛的，你說你想要孩子
我可以把子宮讓渡給你，乳腺給你
生養孩子的一切權利給你
牠可以叫你爸爸，從你姓氏
長得像你甚至性格拷貝你
如果我可以只輕鬆噴出一顆卵子在高潮當下
在書寫女性處境的相關詩中，有卿展現了強烈的女性主義思想，對各種父權都有相當批判。但他批判的也不僅是父權，或許是因為我們這一代年紀相近，我們都經歷過318以及之後的「覺醒」，關懷在地社會、轉型正義、社會公平等，有卿也寫了許多這方面的詩。當然，或許是因為詩人在處理某些題材時（主要是當下社會公平的詩），情緒太過濃厚，有時難免會看出詩句稍微失準，當然也可能是我主觀意識認為那凝煉的火侯稍有偏差；但在處理轉型正義時，那些字句的溫度熾熱得恰到好處，比如〈寫給宜蘭〉，一開始便引用郭章垣院長的話：「生死天命 無念無想」
郭章垣院長是二二八事件中的宜蘭地區死傷者，他被槍斃後埋於頭城慶元宮，至今真相未明。有卿面對這樣的歷史，她在本詩最後兩段寫到：
我聽見你用血液供養槍膛
我聽見土壤裡你最後擠滿粉塵的呼吸
我聽見歷史被割喉，來不及尖叫的啞音
媽祖廟的香持續在燒，又繚繞近七旬
念此刻你應該也是個老翁，偶爾散步經過
燃盡此生之處
當臨走前你未能穿起的上衣成為後人的旗
當某些痕跡燒起，沒有正義
我自己走過慶元宮一趟，在人來人往的頭城老街，慶元宮佇立其中，卻僅有薄薄的一道金屬牌說明廟埕曾發生的悲劇。而當我進去詢問廟公相關的歷史時，他們卻只應我那些歷史都過去了，而我知道，郭章垣的家屬都還在等待真相。我自己體驗過的那些悲傷，我想有卿也用自己的方式體驗過了，要不，為什麼我在看這些詩句時，如此感同身受？
三、其餘感想與總結
最後，或許是同鄉使然，有卿寫的許多詩句，使用的都是宜蘭的意象，在此再次引用〈在我跳下這棟樓之前──想著受困於憂鬱症，總殷切期待大海的老朋友而寫〉，末段為：
（在我，跳下這棟樓之前
帶我去能看見海、看見龜山島的
任何一個地方──）
每當看到那些寫著山與海的詩句時，我就會想到宜蘭。那些詩句安排在詩的特定部分都是有原因的，因為宜蘭人生活在平原，看著海，離開時總要過山。每個景色都代表著一種情感，而有卿知道羅盤的方向，將詩句與意象擺在正確之處，讓我在閱讀時無不被這種「宜蘭感」所號召。
這本詩集作為「第一本詩集」，第一本詩集總是充滿各種可能性。而黃有卿這本不僅是讓我們看到詩人探索各種主題、題材的野心，還讓我們看到一出手便已達成熟的風格。我相信有卿若要寫下一本詩集，無論是什麼主題，應該都能交出精彩的表現，畢竟她對詩已有成熟的思考，以及各方面的嘗試。也希望她能繼續寫下去，無論是什麼文類。